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《十二生肖》:我看见了印度电影的影子

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发表于 2012-12-24 10:31:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
就是冲着成龙,《十二生肖》也可以一看。
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7 t" d! _$ t' s% h  而事实上,这部成龙的第101部电影,很有可能就是成龙的最后一部大幅度的动作片。% E0 F. I" U  p3 N+ P8 f- v

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  卖点很多。
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  我喜欢这部电影里那很有质感的装备,成龙出场的那场公路追逐戏,他在公路上滑行着像是火箭一样飞速前进,他身上的那套足以把成龙化身超人的行头,你是不是很着迷呢?在这部电影里,很多桥段,成龙出场的样子都像极了好莱坞电影的经典形象——超人,除了公路追逐这一处,影片最后成龙和其他三个跳伞员在空中争抢“龙首”那场戏,成龙高空俯冲,只要再把红裤头外穿一下,那不是超人又是谁?9 A2 N8 C" E6 H5 c4 d4 S/ V

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  电影色彩很饱满,拍摄视角也很广阔,我自己特别欣赏这种视线感觉。那种浓到能往下滴水的色彩画面,像是油画一样,会让你大呼过瘾。但这种浓烈色彩,又不会让人生腻,有时候反而像是一阵海风吹过,让人觉得心里很轻松,很舒服。: P+ D+ Y! B8 @* I1 _# p4 \3 z

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7 `% H6 H) {7 s. A& A  必须要提的是这部电影的武打动作。成龙一如既往的生猛,不过这部拍摄时候转战“五国十城”的国际化电影,既号称国际化,武打动作上还是西方的那种硬碰硬的式样要多一些,鲜见一些东方武术动作出现。而且这部电影的武打动作设计,在里边也加进了不少“幽默”的成份,时不时地会引起观众的大笑,也算是延续了成龙一贯的风格。, T- c& S) [: ~2 H/ a' r0 e

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$ Z! J/ ^0 W8 S& f# d( @+ c0 W% d  最让人眼前一亮的当属这部电影的音乐设计。从我个人来说,这应该是音乐设计最好的电影之一。除了片头片尾,电影里有多种配乐出现,有一些相当优美;而且这种配乐已经和电影的情节很自然地融合在了一起,或者说,这些音乐就是电影情节的一部分,少了这些音乐,这部电影就会立即失色五分。这是不是已经让你想起了印度宝莱坞电影的风格?的确是这样,《十二生肖》里很明显地借鉴了印度电影的这种手法,这在国内电影里,似乎还不多见。! |! h( q5 E; P; `% F8 ^
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8 s6 n% i' y+ ^) l% R; W( E" {  至于故事,这是成龙电影的长项,不用多说。倒是号称“最后的龙女郎”的女主角姚星彤那种很清秀的邻家女孩形象,一下子让人记住了不少。姚星彤以前并不是很火,《十二生肖》会捧红她吗?8 u: w( w; I* x+ w' h8 J
  
7 I. ]0 d+ B8 p+ @  文/张军瑜 9 B. F' d+ C, N& S4 P
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 楼主| 发表于 2012-12-24 12:01:10 | 显示全部楼层
  100个看成龙电影的观众,最起码有101个是冲着他表演的动作而去,否则成龙也不至于在突破传统的《奇迹》、《玻璃樽》和《辛亥革命》里都不厌其烦的加上一段肉搏。但《十二生肖》和许多成龙佳作一样,远非只有打斗可看。如今的影迷越来越专业,时常把节奏二字挂在嘴边,懂得把控大片节奏的华语电影人却越来越稀缺,大浪淘沙后,成龙算得上硕果仅存之一。* ]+ b& n1 t$ p( r! w/ u0 @
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    《十二生肖》是个紧凑的故事,几大段动作序列铺排有致,海陆空全面覆盖,追打逃形态各异,张弛有度且分寸感极佳,保证总在最恰当的时机挑起兴奋。间中穿插的文戏,主要用来补充寻宝线索,要不就搅拌一下人物间的化学反应,剩余的插科打诨里,时不时冒几个冷笑话调节气氛,或推动一下患难友情,弥合一下亲情和爱情,只要不拿来和二十年前比,应该少有冷场。必须赞扬侠盗集团的惜字如金,常常一个眼神便心领神会,不少时候必须全神贯注才跟得上,没有许多大片动不动就“你要干什么”,“你怎么看”的无趣对白。你可能会嫌某些台词太矫情、太幼稚或者胡闹过了头,但找不出多余。如果说有遗憾,大概是巴黎宅邸中关于英法联军的争辩一节,虽然为了树立价值观必不可少,但实在缺点戏剧冲突,而且有太多不必要的多语翻译的怄气斗嘴,也许这是国际化的策略之一,想想多次出现的新闻画面国别和语言之多,想想海盗集团的翻译人才济济。
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% n4 b% x7 C% B$ P3 L    许多影迷哀叹老港片不再,很大程度上是惋惜当年那种让人一刻不停歇,每秒有惊喜的剧作,文戏和武戏是互为绿叶的,没有打一会说一会的刻板。许多港片有精彩的打斗,但文戏相对乏味,多年后重看只能跳着找回忆,成龙的优秀作品却是能从头到尾反复欣赏的,《A计划》《警察故事》、《红番区》、《我是谁》都是浑然天成的整体,文戏也妙趣横生,顺着故事一路走下去,激烈的对抗才能抓住人心。时过境迁,《十二生肖》自然不可能重拾旧港片模式,但剧本仍是标准的流水线精品,打磨的精致玲珑,摸不出突兀的棱角。许多大片导演看不起流水线工艺,非要另起炉灶彰显个人风格,结果成品里充斥了太多自以为是、磨磨唧唧和故弄玄虚,那都是一点点滋养观众瞌睡虫的饲料。成龙的古装片、战争片也有这种倾向,所以并不卖座,但他一回到最拿手的动作冒险轻喜剧,便将几十年的优势发挥到了极致。《十二生肖》片尾第一个NG令人痛心,成龙年近花甲的身体令搏命越发艰难,但即使哪天他不再上阵台前,依然能凭剧本编排和场面调度的经验,当一个出色的动作导演。 # s+ F( b9 ^9 q/ @
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    贺岁片是香港独有的银幕文化,成龙在90年代也拍贺岁片,但和黄百鸣等的群星荟萃不同,走的是单枪匹马英雄冒险的路线,迎合观众“过年看一场大戏”的心态。如今成龙年迈,独木日益难支,和汤姆•克鲁斯的《碟中谍》越来越注重团队合作一样,也找来后辈演起了群戏,在氛围上反而靠近了黄金时期的港产贺岁片——一群有着共同目标和各自麻烦的人命运交织,经过不懈努力,大小问题全在最后一刻同时解决,宝物归国,恶人得报,情侣和好,家庭复原,十分和谐美满,如果众人在医院里排成一行抱拳道声“恭喜发财”,我也不会觉得意外。
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( Q- K: O/ F6 P/ Q9 g4 e5 F0 j    成龙的动作片是干净的暴力,没有穷凶极恶的坏人,有的只是一时得势的卑鄙恶棍,可恨实则可怜,或是勇猛无脑、虚张声势的打手,总会被成龙用拳脚和道具痛打或戏弄,很多作品根本没有真正意义上的反派。好莱坞把握不到这分寸感,《尖峰时刻》的坏人太主流阴暗,《邻家特工》又卡通过了头,观众喜闻乐见的成龙式善恶交锋正如《十二生肖》所展示的,虽然势不两立,但极少诉诸暴力凶杀,虽然打得龇牙咧嘴,但绝没有你死我活的残忍,打到后来互施援手,化敌为友也不罕见。眼花缭乱的肢体对抗,是将成龙与盟友、对手放入一个精心设计的复杂环境,通过巧妙的动作编排和道具使用,炮制出毫无生理反感的杂耍式武斗。从那个香港还没有电检制度的年代,到大片裸露血腥口味渐重的时下,也许只有成龙的招牌电影,才能让父母深刻认同打打杀杀可以不等于暴力,并放心带孩子前往。只是这次我们等得有点久,上一部符合此特征的是《宝贝计划》。
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    由于选取颇具技术含量的侠盗题材,《十二生肖》前无古人的展示了许多高科技,在华语片里十分罕见,但我们看《碟中谍》时已经见识过了,所以成龙纯然是清朝皇帝态度,仅把这些洋玩意当做让人张嘴一两秒的奇技淫巧,敏捷身手和不要命精神并没未遭喧宾夺主。就像他在《成龙的特技》结尾所说:高科技很好,但我还是喜欢真功夫。当然,这把年纪已难再攀高峰,开场的轮滑惊艳后,降落伞逃亡和船坞打斗都是温吞水,直到高科技色彩淡去的丛林夺宝,方才回到《飞鹰计划》式的“多路人马大混战、三个女人齐捣乱”,成龙纵神通广大也被搅得手忙脚乱、焦头烂额,紧凑的喜感直逼当年。造假仓库的以一敌众是成龙能量的全面喷薄,他在钢筋水泥间上窜下跳,龙套们灰头土脸、四处跌落,落地窗和相机杆等精心原创亦不缺席,足以列入他职业生涯最佳打斗之一。当然你若是铁杆龙迷,还是能挑出不满,比如脚底抽箱的招数属于炒冷饭,比如盖子砸人不够花哨,有几处剪辑也有点混乱,可谁能要求五十八岁的成龙向三十八、二十八时看齐呢。
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    我们都能理解岁月压榨后的力不从心,惟独成龙自己绝不服老,继续野心勃勃的挑战年轻的自己。我们以为仓库大战已足够热血沸腾,成龙却认为称心如意远远不够,非要让人人都目瞪口呆方肯罢休,于是高潮一刻,他在晴空中倏的飞入银幕,犹如一个从天而降的救世主,为了终极目标拼死一搏。当JC从几百米高的山壁翻滚而下,脖子扭曲,双脚脱臼,满脸伤痕累累,双目充血,眼神迷离,膝盖微颤着不支倒地,却仍执着的用尽残力搜寻铜首的影子,这是在华语影坛越来越稀缺的搏命精神的超凡诠释,也是成龙几十年辉煌的最佳揭秘:他知道观众要什么,而且他总会给他们更多。连对手也要忍不住赞一句:你真是纯爷们。近几年,成龙一再祭出“最后一部动作片”的噱头,但每次态度都模棱两可,我们咒骂时,他正在偷乐呢,这个狡猾的老硬汉,他知道无数人盼着他食言呢。
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