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《黄金大劫案》:宁浩变形记

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发表于 2012-5-5 06:20:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
对于一名年轻导演来说,三年的时间应该是非常宝贵,尤其是这三年正值他创作的黄金时期。在过去的三年里,由于《无人区》所经历的种种滋味,也许只有宁浩自己自己才能真正体会。据称《无人区》之后,宁浩还撰写过四个剧本,但是却都是因为几乎相同的原因“被搁浅”。而这,就是这部《黄金大劫案》出台的重要背景。
  L0 B# r8 @2 O& g5 h  因此,这部影片首先将背景设置在上个世纪三十年代的伪满洲国,其实就是一个明显的信号。毕竟宁浩之前的五部导演作品全部都是现实主义题材。除了《香火》和《绿草地》的文艺色彩之外,他赖以成名的两部“疯狂”作品也都是在一个审查规章尽可能允许的范围里用近乎“擦边球”的形式来尽可能的表达出自己对于现实看法,并在这种近乎“边缘”状态的嬉笑怒骂中带给观众前所未有的快感。而这一次,这个与当下现实完全不搭边的夺宝故事看起来热闹了许多,却少了对于现实的质感和触觉,也就可能失去了宁浩作品中最为敏锐和激荡的东西。
5 h4 L6 j( D4 s8 T+ S  因此,想要再在这部《黄金大劫案》里希冀看到以往的宁氏“黑色喜剧”的观众恐怕要失望了。在这部影片中,喜剧元素倒是依旧大量存在,但是所谓的“黑色”俨然已经消失不见。应该说,宁浩在努力地延续自己的喜剧导演的风格。从影片的第一个镜头范伟出场开始,就显示着宁浩在继续着他的喜剧之路的决心。在人物的设置上,男主角小东北和疯老爹都是喜感十足,尤其是“小东北”这个角色的东北地域的设定设定也带有明显的增强喜剧感的目的。虽然影片的结局有些悲情,但是在大部分时间里,这仍然是一部能让观众笑出来的电影。
/ }! N0 `/ U1 c3 u* }) z% P2 L  但是,如果影片仅仅停留在依靠充斥笑料单纯搞笑的基础上,那么整部影片也只能维持在《举起手来》这种影片的水准上。宁浩也知道单纯的搞笑不能解决问题,因此在影片中又加入了太多悲情元素。最终,小东北几乎失去了自己所有的亲人和爱人。但仔细看来,如果说片中以陶虹为首的救国会的成员的死确实也是因为筹划不力而难以避免的话,那片中小东北女友之死几乎就是毫无意义。这种刻意制造的悲情元素充斥了影片的后半部分,目的就是要达到所谓的“前面让你笑,后面让你哭”的效果,但是却恰恰凸显了影片在故事和结构上的乏力,也使得影片变的矫情起来。 . @8 q. q$ i. [1 J* M, L% N, R
  因此,这部影片最大的问题,其实还是在于剧本。一个东北小混混因为偶然的原因加入了抗日行动并最终成长起来的题材,本来也算是有文章可做,可是在整部影片过于传奇化的演绎之下,几乎变成了一部充斥意外和偶然的闹剧。为了制造悬念,影片在大劫案上未下多少功夫,更多的是展现黄金的得而复失和失而复得,在人物命运上小东北也是生而复死、死而复生几次。这种处理为的是增强影片的娱乐效果,本来也无可厚非,但太多不注意细节的情节却使得影片充斥编造感,难以令观众信服。 4 k4 q# b. ?) y
  总体看来,这部《黄金大劫案》是宁浩迄今最为商业化的作品,他改变了自己以往的许多特点和风格,甚至是以牺牲作品的合理性和完整性而为代价的。当然,由于众所周知的原因,导演在压力之下做出的妥协也是难以避免。但有时候,这种妥协让人感觉有些变形的意味。影片中到了疯老爹死后,就已经讲述了一个完整的故事,之后的情节给人的感觉就是广电总局拍摄的,最终的决战段落也只是为了宣扬某些主题精神而存在而已。另一方面,之前《无人区》的被禁已经使他背负了一定的投资方面的压力,那么这部《黄金大劫案》的商业野心也就不难理解了。因此,这部作品更多的是一个在制度和商业压力下妥协的产物而已。
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发表于 2012-5-5 20:48:53 | 显示全部楼层
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